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從一張將近2000年的埃及肖像中提取的紫色色素斑點(不超過頭髮的直徑),您可以獲得多少信息?根據一項新研究,數量很多。對斑點的分析可以教會我們有關顏料的製造方法,炫海娛樂城 它是由組成的-甚至與創建它的人有關。這項研究發表在國際陶瓷工程與科學雜誌上。

材料科學家達里爾·巴特(Darryl Butt)說:“我們對理解肖像的含義和起源,以及尋找將它們聯繫起來並從文化上理解為什麼首先畫畫的方式非常感興趣,”礦業與地球科學學院院長。

Fayyum木乃伊

包含紫色顏料的肖像來自埃及的木乃伊,但看起來與您最初想像的木乃伊不一樣,不像圖坦卡門的金石棺,也不像壁畫和壁畫紙莎草紙。也不像鮑里斯·卡洛夫(Boris Karloff)。

這幅名為“大鬍子男人的肖像”的肖像來自公元二世紀,當時埃及是羅馬的一個省,因此與以前的埃及藝術相比,這些肖像更栩栩如生,象形文字更少。這些肖像大部分來自Faiyum地區,已知存在約1100個。它們被塗在木頭上,然後包裹在用來固定木乃伊屍體的亞麻布中。這些肖像旨在表達人物的相似之處,也表達人物的真實或理想狀態。

在這種情況下,這種身份觀念實際上非常重要,因為我們關注的肖像中的男人在他的長袍上戴著被稱為“克拉維”的紫色標記。 “由於紫色顏料出現在鎖骨中-託加上的紫色標記在古羅馬錶示參議員或馬術軍銜-人們認為也許我們看到保姆在來世的重要性增強,”格倫·蓋茨(Glenn Gates)說。 w ^註冊送彩金改變肖像所在的巴爾的摩藝術博物館。

巴特說,紫色在某些文化中被視為死亡的象徵,而在另一些文化中則被視為生命的象徵。它在遠古時代與皇室息息相關,直到今天仍然如此。布特用作者維多利亞·芬萊(Victoria Finlay)的話解釋說,紫色位於可見色譜的末端,可以暗示已知事物的終結和未知事物的起點。

“因此,在這幅特定的肖像上出現了紫色,這使我們想知道它是由什麼製成的以及它的含義,”巴特說。 “紫色會激發很多問題。”

湖色顏料

蓋茨通過顯微鏡觀察到,顏料看起來像破碎的寶石,其顆粒比典型的塗料顆粒大十到一百倍。為了回答如何製成顏料的問題,蓋茨將顏料顆粒發送給Butt及其團隊進行分析。該粒子的直徑只有50微米,大約與人的頭髮相同,因此很難追踪。

“微粒是從巴爾的摩運送給我的,夾在兩個玻璃載玻片之間,”巴特說,“由於在運輸過程中微粒已經移動了大約一毫米,所以我們花了兩天時間才找到它。”為了將顆粒移到樣品架上,研究小組使用了在睫毛的尖端帶有少量粘合劑的睫毛進行轉移。 “分析這樣的過程有點像在跳蚤上做手術。”

有了那麼小的粒子,研究人員可以使用聚焦離子束加工甚至更小的樣品,並分析這些樣品的元素組成。

他們發現了什麼?為了更好地說明結果,您需要了解如何製造染料和顏料。

顏料和染料是不一樣的東西。染料是純淨的著色劑,顏料是染料,礦物質,粘合劑和其他成分的組合,這些成分構成了我們可能認為的油漆。

最初,紫色染料來自一種叫做Murex的海蝸牛屬的腺體。巴特和他的同事們推測,這幅木乃伊繪畫中使用的紫色是另外一種東西-一種合成紫色。

研究人員還假設,當紅色染料和藍色靛藍染料混合在一起時,合成紫色原本可能是偶然發現的。最終的顏色也可能是由於將鉻引入混合物中。

從那裡開始,顏料樣品的礦物學表明該染料與粘土或二氧化矽材料混合形成顏料。根據Butt(一位經驗豐富的畫家本人)的說法,用這種方法製成的顏料稱為色澱顏料(源自與漆相同的詞根)。此外,在最終塗在木上之前,將顏料與蜂蠟粘合劑混合。

顏料顯示出暗示顏料中晶體結構的證據。蓋茨說:“在進行這項工作之前,人們認為湖泊顏料沒有結晶性。” “我們現在知道湖泊顏料中存在結晶域,這些晶體域可以在捕獲顏料的過程中“捕捉”環境的證據。”

桶底,er,桶

另外一個細節為這個肖像的製作過程增加了一些深度。研究人員在顏料中也發現了大量的鉛,並將這一發現與一位1800年代後期的英國探險家的觀察結果相聯繫,後者報導說埃及染色廠工作坊中的染料桶是由鉛製成的。

“隨著時間的流逝,出現了一個故事或假設,”巴特說,“建議埃及染色商在這些鉛桶中產生紅色染料。”他說,當他們一天結束後進行染色時,可能會在桶內形成一種紫色的污泥。 “或者,他們非常聰明,他們可能已經找到了一種方法來染紅色染料,通過加入過渡金屬鹽和媒染劑(一種固定染料的物質)將顏色轉變為紫色,以有意合成紫色顏料。我們不知道。”

影響更廣

這不是Butt第一次使用科學方法來了解古代藝術品。他參與過以前的類似調查,並利用他的研究和藝術背景來開發一個名為“藝術科學”的課程,其中包括對涉及約會,理解和逆向工程的主題的研究和討論,包括從開拓古代藝術報紙。

他說:“將科學與藝術融合在一起很有趣。” “這是使學習科學更容易獲得的好方法。”

這項工作也具有更廣泛的影響。對木乃伊肖像的了解相對較少,包括同一位畫家是否畫了多幅肖像。在原子水平上分析顏料可能會提供將肖像相互鏈接所需的化學指紋。

“我們的結果贏家娛樂城ts建議使用一種工具來記錄關於木乃伊肖像的生產時間和地點的相似性,因為大多數木乃伊被搶劫並且缺乏考古背景。”蓋茨說。

“所以我們也許可以聯繫家庭,”巴特補充說。 “我們也許能夠將藝術家彼此聯繫起來。”

參考
蓋茨G等。微觀結構和化學特性百家樂線上娛樂城紫色顏料的化娛樂城ptt 從Faiyum木乃伊肖像。國際陶瓷工程學報。 2020年11月23日訪問.https://doi.org/10.1002/ces2.10075

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